大事件小角色的布局技巧

liukang20242个月前 (04-28)吃瓜快乐131

特邀修改：董学仁

有人看过电影《阿甘正传》，有人读过小说《阿甘正传》。那位不是一般蠢笨的阿甘先生，阅历了他地点年代的大部分严重工作，歪打正着地起了不小的效果。

这个小角色参加的大工作，太多太多的戏说，像是作者好心戏弄，或许减弱了对咱们的一个启示：经过大工作写小角色，或许反过来，经过小角色写大工作，都是文学写作的一个有用战略。

至于作家的主意，是以小角色为主，还是以大工作为主，看起来并不影响两边联系的布局。以大工作为主的小说，工作就成了主角，有生命呼吸，有性情改动。

我想起列夫·托尔斯泰，传统小说家中的代表人物，喜爱庞大叙事，成果也很杰出。他写完《战争与和平》之后，说出了他怎样构思人物的进程。他留下来的手稿里有这部小说的15种开端，也显现了构思上的一次次改动。

开端，作家想象的主人公是一个带着家眷的十二月党人，从西伯利亚回到俄国内地。作家想写这部小说时，正是那些十二月党人回来的第二年。要写这些人物，作家就必定写到1825年，那一年主人公向沙皇宣布温文应战，导致了后来的不幸。这时作家又想到，那时的主人公已是有了家室的成年人，为了了解和体现他们，需要从他们的青年年代写起，回到1812年打败拿破仑、获得俄罗斯卫国战争的成功。接着作家又回溯到了1805年，俄罗斯与奥地利联军被拿破仑大军打败的年月。

只写1856年十二月党人获准回到圣彼得堡，不写从前的前史工作行吗？

人是环境的产品，是个人阅历与前史工作结合的产品。

托尔斯泰重视的十二月党人，这种结合就很严密。1805年被拿破仑打败的耻辱感让他们自强和奋起，才有了1812年打败拿破仑的光荣感。接着他们占据法国，却发现了一个全新的国际，比照出自己民族的愚昧落后粗野。他们以战胜者的身份在法国日子4年，得到了革新俄国的方向，所以变成了在1825年被沙皇打压的一批贵族青年。

托尔斯泰写道：

“在前史学上，供认个人遵守空间，时间和因果联系的规律的困难，乃在于否定咱们个人的独立性的直接感觉。可是，天文学的新观念标明：固然，咱们察觉不出地球的运转，可是，假如假定它不动，咱们就会得出岂有此理的定论。——在现在的景象下，相同要否定被意识到的自在毅力，而且供认咱们感觉不出的依赖性。”

这段文字在《战争与和平》的收尾部分。托尔斯泰开端想写十二月党人完毕放逐后的工作，实际上，还没有等他写到1856年那些人从放逐地回来，乃至没有写到1825年他们向沙皇的应战，小说就写了一百多万字，不能再写了。他现已刹不住车，又浪费了洋洋洒洒万字以上的漫天谈论，当作小说收尾。

咱们知道，很早以前，从荷马史诗开端，差不多都是写大工作里的大角色，或许是写大角色推进的大工作，到了托尔斯泰那里，他觉得，那些大前史是小角色推进的，支付献身的都是一般人物。他们其间尽管也有贵族青年，却是游荡在社会干流之外的一些人。

我信任，你不用读完这个大部头著作，也能理解上面的道理。一堂写作操练课不能解决太多的问题，也不能把论题搞得不可捉摸。所以，关于怎样处理大工作和小角色的联系，我在下面只说两种方法，一是实际的，一对错实际的。

实际的处理方法占了很大份额。我想了想，就以余华的《活着》为例。余华说过他写《活着》的进程：我听到了一首美国民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴阅历了终身的磨难，家人都先他而去，而他仍然友爱地对待国际，没有一句诉苦的话。这首歌深深打动了我，我决议写下一篇这样的小说，便是这篇《活着》，写人对磨难的承受能力，对国际达观的情绪。

这部长篇是用第一人称叙述的故事，第一个叙述者是去乡下搜集民间歌谣的人，他引出第二个叙述者，那位叫福贵的乡下老汉。故事开端了。

“那时候咱们家境还没有衰落，咱们徐家有一百多亩地，从这儿一直到那儿工厂的烟囱，都是我家的。我爹和我，是家喻户晓的阔老爷和阔少爷，咱们走路时鞋子的动静，都像是铜钱碰来撞去的。我女性家珍，是城里米行老板的女儿，她也是有钱人家出世的。有钱人嫁给有钱人，便是把钱堆起来，钱在钱上面哗哗地流，这样的声响我有四十年没有听到了。”

福贵的个人阅历，与前史上连续呈现的大工作有关。比方福贵好赌博，把家里的地步和祖宅输给了龙二，尔后他借来龙二的表演道具成了皮影戏演员，在后来的土改时平安无事；龙二赢得福贵的家产成了地主，在土改时挨了5颗子弹。

除了福贵和龙二，这部小说里一切人物的个人阅历，也与大工作有各种相关。就像是许多许多人的日子，构成了年代，构成了前史。人是前史中的人，是前史的起点和结尾。

用非实际的方法体现大工作中的小角色，我想以英籍印度裔作家萨尔曼·鲁西迪的《午夜之子》为例。这部1981年宣布的长篇，被誉为《百年孤独》后最令人惊叹的魔幻实际主义小说。

这部小说是关于1001个孩子的故事。他们出世在印度独立日那一天的午夜一小时内。这个特定的时间给了他们法力，有的能随意使身体变大或许缩小，有的美到了亮瞎他人眼睛的程度，有的容颜往常却能让人发疯般爱上自己，有的长着能够用来呼吸的淡水鲑鱼的鱼鳃，有的闭上眼睛能飞得比任何鸟儿都高，有的能把自己浸在水里随意改动性别，有的能够穿越时间到曩昔和未来游览，有的能跨入镜子再从地球上任何地方钻出来。

“他们傍边每一个人都具有某种只能称之为奇观的特别天分或许才干。似乎是——请让我在这儿暂时发挥一下自己的想象力，我必定我等会儿要说的事一点儿也不夸大其词——前史在达到了一个含义最严重、最充满希望的极点的时间，便决议在那一会儿播下一些未来的种子，这些种子会与世上迄今为止所见到的任何事物真实有所不同。”小说又写道，“午夜的孩子能够用来代表许多工作。能够将他们看成是咱们这个被神话所分配的国家的古旧事物的最终一次反扑。”

现在进入写作操练环节。

一、在写作中考虑。写一个小角色与大工作的故事，1500字以内。能够是完好的一篇，能够是一篇中的片段。

想一想，大工作只要庞大叙事一种方法吗？比方像电影《小鬼当家》那样，咱们将小角色的年纪压低到8岁，却能把两个成年响马整到置疑人生，这是不是小角色和大工作？

还有，你这个故事或故事片段，怎样写得诙谐一些？

二、在考虑中写作。

有意改动你的描绘方法。比方，你长于用实际风格写故事，现在改为魔幻实际风格。或许反过来，把你拿手的魔幻实际风格改为实际风格。

来历：中国青年报客户端

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